1.胜利之吻 胜利之吻也称作胜利日之吻、世纪之吻，是指在当地时间1945年8月14日发生在纽约时代广场的一幕亲吻。时值日本宣布无条件投降，纽约民众纷纷走上街头庆祝胜利。一位水兵在时代广场的欢庆活动中亲吻了身旁的一位女护士，这一瞬间被《生活》 杂志的摄影师阿尔弗雷德·艾森施泰特抓拍下来，成为传世的经典历史画面。 从此以后，每年8月14日都有数百对男女在时代广场重现“胜利日之吻”，以纪念二战结束。详细2.饥饿的苏丹 饥饿的苏丹（The Starving Sudan）又名欺凌的苏丹，是摄影师凯文·卡特的作品，刊登在《纽约时报》上，凭借该作品作者赢得九四年普利策新闻特写摄影奖。该张照片上是一个苏丹女童，即将饿毙跪倒在地，而兀鹰正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。详细3.阿富汗少女 美国著名摄影家史蒂夫·麦凯瑞，一位人道主义者，1978年开始自由摄影生涯，在战争爆发前的阿富汗，凭着过人的勇气拍摄了许多珍贵照片。其中一幅《阿富汗少女》作品，1985年登上美国《国家地理》封面而赢得荣誉。岂料当年一个5分钟的作品，无意间却成为生命中的一部份。详细4.市政厅之吻 《市政厅之吻》也称作《市政厅前的吻》、《市政厅外的吻》、《巴黎市政厅前的吻》。由著名摄影师罗贝尔·杜瓦诺(Robert Doisneau）拍摄，摄于1950年。原版相片的持有者就是照片的女主人公弗朗索瓦兹·波尔内，原版照片上还盖有罗伯特·杜瓦斯诺的亲手签章，估价大概在1.5万到2万欧元之间。而人们更津津乐道于照片跨越了半个多世纪的传奇。详细5.奥马伊拉的痛苦 我们通过这组照片，已经看出了拍摄者内心的痛楚。福尼尔的这种行为受到了人们的好评，他显示了记者的高尚品德，他没有追求猎奇，而是把人放在第一位。翌年在第29届世界新闻摄影比赛中，他的这组彩色照片《奥马伊拉的痛苦》获突发新闻系列一等奖，其中充分表现这位甜美的小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持镇定自若神情的这张被评为1985年年度最佳新闻照片。而福尼尔在拍摄这组照片时，才是他正式拿照相机采访的第三年。详细6.枪 在纽约105街区，一个小孩将枪直指摄影家的镜头。“他只有11岁，却学会了一切狰狞。”克莱因回忆说:“当然，他手里是一把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。”7.被打捞的小猫 《被打捞的小猫》主要讲述的并不是一锅小猫靓汤...8周大的猫咪呼噜噜太想知道主人的晚餐是什么了， 它围者着面汤锅打转，直到一头载了进去……被主人捞出后还不好意思的笑了。8.她叫玛格丽特马瑟 这幅坐姿人体使韦斯顿的人体摄影达到巅峰状态，也是人体摄影最伟大的经典之一，并由此产生了一系列抽象的人体艺术。由著名摄影大师爱德华·韦斯顿拍摄，韦斯顿通过这幅作品，传达一种释放天性的信息，人从自然中诞生，最终会回归到自然中去，而通过此幅作品，暗示人们应认识自己，发现自己的美丽，“世上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”，人天性美丽，自然。9.受伤的女子 《受伤的女子》——这幅照片是摄影史上的经典之作。作品主要讲述了一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那么安详而不带一丝猬亵。显示了布拉弗观察事物的智能。摄影是人们经历多年的努力结果，并且会继续开拓下去--摄影必须朝改善人的形象和生于斯的环境而努力。人和环境是多样性，且经常会改变的，我们要把观点放在上面，才有可能使影像表现永保丰富。10.布列松习作 这张照片的题材并不重大，却是布列松的一幅脍炙人口的名作。一个男孩两手各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段，他从来不去干涉他的拍摄对象。11.拿玩具手榴弹的小男孩 《拿玩具手榴弹的小男孩》是1962年黛安·阿勃丝的摄影佳作，阿勃丝的风格是一种幻想世界和意识形态世界的不和谐，正如这幅照片中阳光明媚的公园和两棵梨树之间，以及优美的景致和小孩子明显的恐怖而带点残暴的表情。这张照片成为极富“阿勃丝色彩”的名作，而一些媒体在刊发这张照片的时候，却将其牵强的解释成为“快乐的男孩”，这种“快乐”却让人看起来非常不快，2005年4月，这张相片的原底拷贝在纽约佳士得拍卖行以408000美元成功拍卖。12.莱茵河2号 莱茵河2号是德国著名摄影师安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)在1999拍摄的作品，并在201(劳动节的来历：1886年5月1日，在美国芝加哥工人们每天要劳动14至16个小时，有的甚至长达18个小时，但工资却很低。于是二十余万名工人为争取合法权益而举行大罢工。工人们提出的罢工口号，要求实行八小时工作制。经过艰苦的流血斗争，终于获得了胜利。)1年以超过430万美元价格被拍卖，成为有史以来最贵的摄影作品。他最初估计能够拍卖到250万美元到350万美元之间，但实际价格却高达4,338,500美元。不过买家的身份信息没有被披露。在谈到这一作品时，古尔斯基说：我对莱茵河不平常或者独特的景观没兴趣，而是关注它可能存在的那些最当代的景观。